Culture Graphique 09/11/2021
Installation d'atelier d'imprimerie en Europe occidentale. (150 villes et plus de 251 ateliers produisent et imprime des livres avant 1501).
Ressemblance avec le livre médiévale : Enluminure, Illustration, grand format et précieux...
Les ateliers d'impression se développe, les universitées, les gouvernements et les organes religieux se dotent d'ateliers. Maitrise des supports de la connaissance, de la communication et de l'information.
La Sorbonne (1470) se dote d'un atelier d'impression appelé « au Soleil d'or »
François premier (1538) : accorde un privilège à un imprimeur qui devint « Imprimeur du Roi pour le grec », Claude Garamont.
Quelques temps après l'installation des imprimeries, Apparition d'éléments constituant le livre telle que l'on le connait :
Avant l'information ou la « publicité » était diffusé par les crieurs, avec la révolution de l'imprimerie et la mise en place d'atelier d'impression dans les grandes villes européennes, apparaissent :
Projet révolutionnaire se diffusera par le livre et la presses.
Grand développement de la presse (liberté d'opinion)...
Au début de l'impression souhait de coller aux traditions du livres manuscrits.
Les contre poinçonts était taillé par des orfèvres qui essayait de reproduire de façon rationnel l'écriture manuscrite traditionnels, le plus souvent de mémoire.
Le contre poincons était taillé et refondus jusqu'à l'obtention de la lettre désiré.
Plusieurs familles de caractères et plusieurs styles aparraissent.
Batardes (XVe siècle)
Type de caractères d'imprimerie imitant les lettres d'écriture dite bâtarde.
Écriture Batârdes hérite des formes gothique et de la minuscules Carolines il s'agit d'une typographie cursives imitant l'art de l'écritre manuscrite médiévale.
Très courante dans le nord de l'europe au XVe siècle.
Romaines (1465)
Les Italiens, n'employant pas de caractères gothiques, créèrent des polices de caractères inspirées de leur écriture manuscrite humanistique.
Les premiers caractères furent réalisés au monastère de Subiaco, près de Rome, ville dont ils prirent le nom.
S'ancrant dans le courant, Humanisme, qui s'inspire des recherches (scientifique, philosophique et artisitique) et formes des civilisation antiques européenne. Homme comme mètre étalon pour étudier et document le monde.
L'ensemble des travaux typographique réalisé à cette période, va se cristallisé autour de la création de caractère inspiré des manuscrits de l'italie et de la typographique Romaine.
L'attention des graveur de caractères se tourne vers l'Italie et ses ateliers d'impressions.
Plusieurs projet de typographie et de théorisation vont se concentré sur la création de caractère inspiré de ce courant.
Tentative de dessinée des caractère imaginé dont les proportion sont calculés à partir du corp humains.
Le Champfleury de Geoffroy Tory (1529), manifeste et traité de typographie. il dessine un caractère dont les proportions sont calculées à partir du corps humain. Il participe activement à l'usage de l'apostrophe et de la cédille.
C'est proche de ce courant de penser que François 1 er, commande l'impression "les manuscrits grecs sources de toute instruction", confie cette mission à Conrad Neobar puis à Robert Estienne (1500-1561).
Ils commandent à Claude Garamond (1544-1550) de graver une famille de caractères le "Grecs du Roy".
Le Garamond sera adopté par la cours de France pour imprimmé des textes en français courant. Elle donnera plusieurs caractère s'inspirant de son très grâce aux assistants (notamment Granjon) du typographe.
L'alphabet conçut par Garamond, va finir de convertir l'ensemble de l'europe au latin et inspirera la création de nouveaux caractères.
Au XXe siècles, ont classera les caractères s'inspirant du dessin de C. Garamond dans les Garaldes
Le caractère, du même nom, créer par Garamont connaître de nombreuses recréation. Plusieurs projet tenterons de reproduire le caractères en étudiant les plombds trouver par de là les fonderie et fond historique attribué au typographe.
Jan Tschihold (années 60) (fonctionnalisme et grille, vus lors du premier cours), dessinera le Granjon et le Sabon en sispirand du dit caractère.
En 1977 sort l'ITC garamond, dessiné par Tony Stan, s'écarte du tracé orignale
Adobe (Robert Slimach), Stempel et Monotype numériseront plusieurs version du caractère.
Avec la création d'un tissus d'atelier d'impression et l'apparition de nouveau métier : Tailleurs de contrepoinçonts, metteur en page et imprimeur.
Mise en place des des grandes maisons typographique (avec monopole), marché international de caractère d'imprimerie.
Les maisons typographique taille et fondes les caractères typographiques qu'ils vendent aux atelier d'impression. Chaque maison vont graver des formes différentes emprunt de la culture, des compétence, recherche et connaissance des graveur de poinçon.
C'est comme que naîtrons les grandes famille de caractères, souvent commander par des rois, de riches commerçants...
Afin de rationnaliser le dessin des lettres et la réalisation des contrepoinçons.
Une nouvelle pratique se met en place : Le dessin de caractères. Hendrik van den Keere, introduit l'étape du dessin (esquisse préliminaire) au XVIe siècle. Pour gagner du temps dans l'étapes de création des caractères et se débarasser des étapes intermédiaire (correction et refont du contre poinçon).
Avant, les graveurs de caractères, tailler en recopiant d'autres poinçoins pour créer des caractères en plus grands corps, ou meêm copier des caractères d'autres graveurs.
Tracer les lignes du caractère afin de donner les consignes pour la taille du contrepoinçon
À cette période le livre et l'imprimer sont devenus un marché et une proto industrie importante. Mais la diversité des grandes maisons typographiques entraine un manque d'unicité dans le domaine de la typographie.
Ont manque d'unité de mesure, de principe et règles qui permettrait d'apprendre et diffuser le dessin de caractère.
On est arrivé à un moment aussi, ou plusieurs métier ce sont créer (Dessinateur de caractères, Graveur et fondeur de caractère, metteur en page et imprimeur), il y a besoin de rationnaliser la division du travail.
Mechanick exercise, Joseph Moxon (1683) :
1693 ~ 1700, la France, œuvre pour une rationnalisation de la pratique typographique.
L'académie des sciences va menée plusieurs travaux d'études et de créations de règles pour dessins de caractère et la créations Typographique. L'ensemble des recherches de cette organisation gouvernementale vont aboutir à la création de caractères typographiques, de règles de conceptions et d'un nomenclature.
1723 Ces recherches influencerons la rédaction du premier manuel français consacré à l'imprimerie, La science pratique de l'imprimerie, de Martin Dominique Fertel. Traite de la mise en page, il aborde les notions et l'importantce de hiérarchie typographique (corps et style de ca)
Les états en pleins lutte sur fonds de religion se font la guerre sur le plan culturel. Le livre et la typographie est l'un des endroits qui crysrtallise ces enjeux de pouvoirs.
Académie des sciences est commissionnée par Louis XIV dessinée par Jacques Jaugeon, Sébastien Truchet et Gilles Filleau des Billettes, pour fournir un caractère à l'imprimerie Royale (Richelieu 16 40).
Projet de créer une typographie juste, élégante et autoritaire pour rendre hommage à l'ouvrage du Roi. Elle affirme la position qu'a la typographie et les ateliers d'impression dans la gestion et le fleurissement culturel de la France... Elle est le premier cas de famille de caractères Institutionnelle
Ce fût un projet de recherch important qui mena à la mise en place de nouvelles façon de dessiné les caractères :
Gravée par Phillipe Grandjean 1694 et 1714, celui là même ne respecta pas les règles, car selon les témoignage : qu'il était impossible de tailler ces lettres correctement. Il en aurait négliger le gravage pour les rendre utilisable. Il apparaît que le caractère trop mathématiques et carthésien ne semble pas fonctionnel et agréable pour la gravure, l'impression et la lecture. Malgré cela, c'est l'un des travaux de conception de fontes les plus important de l'histoire de la typographie
À la même période, Pierre le Grand (1725), Tsar de russie entreprend de moderniser son pays. Et qui dit modernisation, passe par la modernisation de l'alphabet
Réforme de l'alphabet civile (1710 ) Pierre Le Grand (Tsar), projet de modernisation de l'empire Russe (suite au voyage « La grande ambassade » voyage inconito découverte de la russie et de l'europe). Slavon est l'alphabet et le caractère (ornementale et riche en signe diacritique) le plus utilisé avant le projet du Tsar. Pour créer un alphabet moins savant, plus modulaire, semblable à l'aphabet latin. Afin d'unifier la langue et l'alphabet en usage en Russie
Pierre le Grand (1710), va dessinée lui même un alphabet et un caractère « civile » qu'il fera retravailler par un de ses ingénieur. Ces caractères seront gravé en 3 corps (petit, moyen, grand) au Pays Bas et à Moscou. Le tzar décide que tous les livre civile soit imprimé avec ce caractère. Par la suite l'alphabet sera augmenté.
Imprimerie de l'Académie des sciences (1725), Inspiré au projet Français, qui tirera tout les livres non religieux. Ils utiliserons l'alphabet de Pierre Le Grand durant des années. Les 3 corps sont difficile à lire et a utiliser pour la hiérarchie typo graphique.
1740 — l'alphabet civil sera retravaillé pour abouté à 18 corps et style différents.
Les recherches mené autour du Romain du Roi, aménerons sur le tapis le besoin de la mise en place d'unité de mesures pour le dessin et l'utilisation de la typographie.
Exemple du système de mesure imaginé par Gérard Quineau : Système rationnel de mesure des caractère, Rationnalisation du corps descaractères (avant : noms informels différent). Préfiguration du système de point adopté plus tards.
Plusieurs typographe, proposerons un ensemble de règles et unités allant de pair avec la création de cractère typographiques et l'impression de manuel de typographie et d'impression.
Martin Dominique Fetrel, La science pratique de l'imprimerie
Premier manuel à destination des imprimeurs.
Hiérarchisation de l'information par différents corps typographiques.
Simon Fournier(1742), Créateur de caractère indépendant s'inspirant du travail des l'académie des sciences autour de la création du romain du roi. Il invente le « prototype », outil précieux permettant le réglage précis de la force de corps d'un caractère. Puis il invente le point Fournier qui permet pour la première fois d'attribuer un nombre de points à la force d'un caractère. Théorise une nouvelle façon de mesurer les caractère. Proche de la table développé par l'académie, non diffusé, il décide de ranger chaque caractère par le nombre de points que celle-ci occupe.
Le travail de normalisation et le dessin de fontes produit par Simon Fournier va engendrer la création de nouvelles formes typographique.
L'empire Didot
La Famille didot qui dirige l'ensemble des grandes maisons typographiques et d'impression.
François Ambroise Didot, fondeur de caractère, reprend le travail de Simon Fournier et invente le point Didot, nouvelle unité de mesure. Entraîne une nouvelle façon de dessiné et d'organisé les caractères.
1784-1811—Firmin Didot sont Fils, traceras de nouveau caractères dit « néo-classique » : Plus droit, Empattement à angle droit et géométique, un contraste plus important.
Elle rompt avec les formes typographique de l'ancien régime, notament avec le garamont et le Romain du Roy.
Napoléons y voit un Romain de l'empereur.
En 1791, La constitution française sera imprimé avec ce caractère.
Bodoni 1798
Giambattista Bodoni, inspiré du travaille de Fimin didot et de Simon Fournier, s'inspirera pour dessiné son Bodoni.
Et d'ailleurs son Manuale Tipografico, qui constitue ses mémoires, est le plus belle exemple de speciment typographique.
Baskerville (1757)
Un peu avant, l'imprimeur John Baskerville, qui améliorera la technique du papier et qui inventera le papier Vélin. S'inspire des recherche menées mené par ses homologues pour modernisé la typographie.
Anna Rügerin (décédée après 1484), est considérée comme la première femme typographe.
En 1484, Rügerin imprima deux livres au format in-folio, dans une presse qu'elle possédait dans la ville d' Augsbourg (Allemagne).
Charlotte Guillard
a été la première femme imprimeur d'importance. Guillard a travaillé à la célèbre imprimerie Soleil d'Or de 1502 jusqu'à sa mort.
Elle est devenue l'une des imprimantes les plus importantes du quartier Latin de la ville de Paris. En tant que femme, elle était officiellement active avec sa propre empreinte.
Femmes dans la typographie lyonnaise
A partir des années 1850, à la faveur du développement du machinisme, la corporation vit de profondes mutations technologiques qui libèrent les potentialités de travail féminin, non plus seulement dans des tâches subalternes, mais aussi dans la composition, jusqu’alors archétype du travail qualifié, donc masculin.
La révolution industrielle touche les métier de l'impressio et de la conceptions typographique dont les techniques n'ont subit que peu de transformation durant 300 ans.
De nouvelles formes graphiques, font leur apparition avec cette nouvelle ère.
De nouvaux besoins et de nouvelles utilisations de la typographie, de la mise en page et de l'imprimerie vont relativement changer z